对（duì）于大（dà）多数艺术形式而言，叙事的方式和手段是相（xiàng）对自由（yóu）的，例如（rú）文学作（zuò）品中的恩（ēn）怨（yuàn）情（qíng）仇，水墨绘卷上的万（wàn）里江山，戏剧舞台（tái）上的生离（lí）死（sǐ）别，影视（shì）作品（pǐn）里的（de）千军万（wàn）马……

而得益于这（zhè）些（xiē）艺术形式的积累和发展（zhǎn），游戏的叙事从一开（kāi）始就呈（chéng）现百（bǎi）花齐放的（de）发展态（tài）势，各种在其它艺术形式里有过（guò）尝试（shì）的叙事（shì）手法，都可以被（bèi）平移到游戏当（dāng）中。比如曾经主导一个阶段中国（guó）武侠（xiá）游（yóu）戏的“悲剧底色”，比如强（qiáng）调偶遇（yù）并（bìng）以交互为推动（dòng）力的日系恋爱养成游戏，比如直接借助电影漫画等同IP内容所搭建的世界舞台，但讲一个新故事的漫威蜘蛛（zhū）侠等。

仙（xiān）剑1里，连支线故事都是悲剧

《青涩宝贝》全剧情达成，一会打工搭便车，一会豪（háo）华头等舱（cāng），真（zhēn）的让（ràng）人头大啊

不过游戏的叙事与其它的艺术形式仍然有着不小的（de）差异，因（yīn）为游戏更强调交互本身，而其（qí）它的艺术形（xíng）式主要还（hái）是展示与呈现，交互基本只能靠意念（niàn）。

强调交互（hù）就代表了用（yòng）户会期望自己的游戏行（háng）为对游（yóu）戏的虚拟世界产（chǎn）生改变发生影响，甚至（zhì）希望自己的（de）行（háng）为能（néng）够（gòu）影响到剧情内容甚至（zhì）虚拟角色的存亡，希望自己的选择能（néng）够给游戏角（jiǎo）色（sè）带来不同（tóng）的命（mìng）运。

 

因（yīn）此（cǐ），对于（yú）游戏叙而言，叙（xù）事舞台的搭建变得更加重要，并且（qiě）舞（wǔ）台本身需要在叙事之前就规划和（hé）搭建好，虽然单独的某个用户不一定能遍历整个（gè）叙事（shì）舞台。

艾泽拉（lā）斯世（shì）界如此大（dà）的（de）舞台，有过（guò）多（duō）少NPC之间、玩家（jiā）之（zhī）间、NPC与玩家之间的故事

虽然（rán）用了（le）《魔兽世界》的（de）地图，但游（yóu）戏叙（xù）事舞台的大小并（bìng）不是关键，对不（bú）少3A游戏（xì）来说，每一个NPC都（dōu）有独立的对话、独立的性格（gé）甚至独立的行为逻（luó）辑，是构建（jiàn）越来越真实的游戏世界不可（kě）或缺的因素（sù），但（dàn）即使舞台很小，我们仍然可以通过细致的（de）舞台（tái）描述，来达（dá）到叙事的目的（de）。

例如（rú）题图游戏（xì）《Florence》里男（nán）女主角同（tóng）居（jū）和搬离两个剧（jù）情，甜蜜感和悲伤情绪，通过一个同居摆放（fàng）东西和搬离收拾东西，就展现的淋漓尽致（zhì），相信有过恋爱经验的人（rén）都能体会，也不乏痛哭流涕的男男（nán）女女。

鞋柜（guì）、杂物（wù）架和厨具，不（bú）管（guǎn）是摆放还（hái）是收拾，都让人印（yìn）象（xiàng）深（shēn）刻

再到洗漱台，男主只需要（也（yě）只能）放上（shàng）一（yī）把牙刷，真实得让人忍俊不（bú）禁

叙事舞台的（de）搭（dā）建，不仅是为玩家（jiā）的交互行为和（hé）体验提供更细（xì）致更真实的虚拟世界，同时也是（shì）更深刻更细致（zhì）地为玩（wán）家提供更（gèng）大的剧（jù）情想象和探索的空间。在（zài）影（yǐng）视（shì）剧里（lǐ），大多数时候，你并（bìng）不会想去探究（jiū）漂（piāo）亮到无法（fǎ）用言语描绘的瑞文（wén）戴尔喷泉里（lǐ）的水能不能喝，但在游戏中，你（nǐ）可能（néng）会为了（le）达成“世界猎人”的（de）成（chéng）就，而疯狂地收集小宠物。

 

游戏叙事（shì）舞台所带来的，不仅有游戏（xì）方（fāng）式（shì）的体验，还有（yǒu）游戏感受的提升，甚至基（jī）于舞台本身的轻微改变，就可以诞（dàn）生出（chū）完全（quán）不一样的用户（hù）感受（shòu）和（hé）用户体验（yàn），因（yīn）为交互的存在（zài），很（hěn）多玩家（jiā）会愿意（yì）去了（le）解（jiě）舞台本身是（shì）如（rú）何形成的。

《地铁：离去》里各方势力图，甚至只（zhī）看图就能理解红线与汉莎联（lián）盟两大势力之间的复杂（zá）关（guān）系

对于文学作品来说，叙事舞台更多时候存在于（yú）作者（zhě）的提纲和脑海里（lǐ）。

 

对于戏剧（jù）作品（pǐn）来说，舞台、剧本和表演，就是叙事的全部。

 

对于影视作品来说，世界背景（jǐng）和（hé）故事舞台的的存在，不过是为（wéi）了（le）让那（nà）些（xiē）基于人的故事更得到观众（zhòng）的认可（kě）。

 

而对于游戏作（zuò）品来说（shuō），叙事舞台需要担（dān）负更重要的作用，因为玩家不仅可以观看体验设计师设计好（hǎo）的（de）主（zhǔ）线剧情故事，还（hái）可以与叙事舞台（tái）里的各种（zhǒng）元素产生更（gèng）深层次的交互，可以影响到（dào）NPC的行为，可以体验不同势力间的勾心斗角，可以书写自己（jǐ）在舞（wǔ）台上（shàng）的动（dòng）人（rén）故事（shì），甚至可以在游（yóu）戏（xì）世（shì）界里创造独（dú）有的传奇故（gù）事……