2007年，经（jīng）过5年精细打造的舞台剧《战马》，在英国（guó）伦敦首演（yǎn）成功，开始了一个戏剧演出的传奇。至今，《战马》已经（jīng）在英国、澳大利亚、美国（guó）、荷兰、加拿大、德国等（děng）全球十（shí）几个国（guó）家演出，超过（guò）4500场（chǎng），观（guān）众超过800万人次，创造了（le）戏剧史上最为（wéi）辉（huī）煌的观（guān）演纪录。2011年《战马》包揽了美国百老汇最高奖“托尼奖”的全部6项大奖，《战马》被英（yīng）国誉为伟大的国宝级作（zuò）品。

2014年，中国国家（jiā）话剧（jù）院引进《战马》演（yǎn）出项目，2015年中旬，《战（zhàn）马》在北（běi）京（jīng）与观众见（jiàn）面，至今已是第五个年头（tóu），演（yǎn）出（chū）超过300场，广受观众好（hǎo）评（píng）。作为（wéi）中方的灯（dēng）光执行设计，笔者有幸（xìng）深度地（dì）参与了（le）这一工作（zuò），在工作中体（tǐ）会（huì）到中西（xī）方文化差异所带来的不同（tóng）创作感受（shòu），细致地（dì）了解了英（yīng）国同行的创作要（yào）求、工（gōng）作特点、流（liú）程安（ān）排、细（xì）节处理等，收（shōu）获颇丰。笔者现以中国国家话剧院为例，总结心得，与大家分享（xiǎng）。

1 灯光设（shè）计的（de）模式化（huà）工作流程

为呈现原版（bǎn）《战马》的灯光效果，整（zhěng）个灯（dēng）光（guāng）团队历经近一年的训练，逐步（bù）理（lǐ）解和适应了新（xīn）工作的节奏。演（yǎn）出中的（de）每一个工作环节都有严格（gé）要求，为了确保这些细节能够得到有效的执（zhí）行，产生了现在的模式化工作流（liú）程。

《战马》的舞台尺寸是固定的。在彩排中（zhōng），演员（yuán）同样（yàng）也是完全按照规定的舞台坐标站位，由（yóu）舞台监督辅（fǔ）助（zhù），所有定位都（dōu）按照之前记录数据（jù），不会因为剧场的不同（tóng）而更改，以保证（zhèng）最大程度地为现场观众呈现出原版《战马》的视觉（jiào）效果。这也给（gěi）整个灯光团队（duì）提供了一（yī）个最近距离的观察体验和学习的机会。

笔者看到，《战马（mǎ）》的搭建工作，除因剧场不同，调换面耳（ěr）光和挑（tiāo）台的灯（dēng）具，其他所（suǒ）有安（ān）装都要按原版数据，精确到（dào）每个灯具的位置（zhì）和（hé）角度，具体（tǐ）到每个线（xiàn）材和（hé）插头的编（biān）号（hào），都和原版一样。为了在千差万别的剧场环境下保（bǎo）持这种一致性，演出完全（quán）不使用剧场（chǎng）的吊（diào）杆（gǎn）系统和（hé）信号（hào）系（xì）统，而是按（àn）照该剧需（xū）要的位置重新吊（diào）装（zhuāng）桁架（jià），所有的系统也是使用自带的机（jī）柜，只使用（yòng）剧场（chǎng）的供电。加上（shàng）舞台空间（jiān）每次也会用（yòng）布景遮（zhē）挡（dǎng）调整到同样尺寸，毫不夸张地说，如同（tóng）在剧（jù）场里又盖了一（yī）个剧场，此过程使笔者的（de）创作能力也得（dé）以全方位的提高。

在《战马》的安（ān）装（zhuāng）工作中，对光和程序恢复都有固定的方（fāng）法（fǎ），每个环节配合都有固定模式，执行（háng）设计、控台人员以及其他技术人员分工细致、通力合作，笔者（zhě）在工作中细致地体（tǐ）验了英国式的（de）工作方法。环（huán）节与环节之间（jiān）各自注意的细节并不相同（tóng）。比如，同样一道truss的灯具安（ān）装，灯光设计主要（yào）注（zhù）意灯具位置角度对效果（guǒ）的（de）影（yǐng）响；分管系统的技术人员则（zé）分别负（fù）责（zé）检查安装（zhuāng）工（gōng）程的各个环（huán）节是否达标（biāo）。笔者以为，这种（zhǒng）工作方（fāng）式效率很高，并有助于规范（fàn）管理。

灯光安装分（fèn）为的舞台内（nèi）外（wài）两（liǎng）部（bù）分有不（bú）同（tóng）要求（qiú）。舞台内部使用桁架（jià），因此（cǐ），高度尺寸控制各个剧场完全一致，在安装工作（zuò）上（shàng）要与布景配合（hé）；外部（bù）面光、耳光、挑（tiāo）台（tái）光三部分根据每个剧场的（de）距（jù）离做（zuò）出调整，其中（zhōng），常规灯更换（huàn）度（dù）数或调整焦距，需要前期安（ān）排但不影（yǐng）响演出程序（xù）。个别场（chǎng）地电脑灯的差异（yì）大，英方会建议更换灯型，更换时注意保留（liú）不同版面灯（dēng）光、灯型、灯库的程序以便以后（hòu）的重复（fù）使用。二层观众（zhòng）席（xí）挑台安装和一部分耳光（因（yīn）角度要求）有时涉及在剧（jù）场建筑结构上支架，需要加以（yǐ）注意。

笔者注意到（dào），不同于国内以往（wǎng）的常规演出，控台人（rén）员可以（yǐ）改动（dòng）编程调整每个（gè）画（huà）面，《战（zhàn）马》的（de）程序（xù）是在恢复CUE的过程中（zhōng）锁死（sǐ）的，控台人员不改动CUE，而是根（gēn）据软件里XY轴坐标以及（jí）图（tú）示校准的几（jǐ）百个位置素材。《战马（mǎ）》灯光设计（jì）思路根（gēn）据每个画面全方位（wèi）角（jiǎo）度（dù）的灯以（yǐ）微小的亮度差（chà）异进行投（tóu）射；素材调整由（yóu）控（kòng）台人员两（liǎng）人一组完（wán）成；常规灯由灯光设（shè）计指挥工（gōng）人同样（yàng）方式同步进行（háng），根据（jù）投影幕（mù）和舞台边沿对光（guāng）；电脑灯在排练中根据演员位置进行微调。

灯（dēng）光（guāng）工作的每（měi）个步骤（zhòu）分配（pèi）的时间区间，团队（duì）都（dōu）有明确概念。对于每个安（ān）装环节（jiē）的用时都有判断，灯（dēng）光本（běn）身受整体（tǐ）安装进度（dù）制约（yuē），计算安装每个大（dà）环（huán）节（各个位置吊装，系统（tǒng）搭建对光，调cue），尤其是涉及到需要舞台搭（dā）建（jiàn）的配合（hé），（如顶光和桁架（jià）的进度，地面搭建和支架（jià）的时（shí）间配合（hé））及其他特殊情况（kuàng），有助于对安装进度进行协调。

笔者有这样的感觉（jiào），战马灯光（guāng）设计处理有（yǒu）这样思路（lù）特点，每个画面都（dōu）有全方位角度的灯以微小（xiǎo）的亮度（dù）差异投射，达到（dào）烘（hōng）托戏（xì）剧画面，营造情境氛围的目的。但这样（yàng）的效果实（shí）现，仅（jǐn）通过视频资料或技术（shù）数据（jù）是不能完全体现，很多（duō）画面（miàn）同样需（xū）要设计师现场凭经验调整（zhěng）。如主要演员活（huó）动（dòng）区光（guāng）心对（duì）面部高度，如（rú）果在（zài）Joey活动区的定（dìng）点光心始（shǐ）终对Joey的头，不作为主（zhǔ）光（guāng）源方（fāng）向的（de）照明部分尤其如（rú）此，如有人（rén）骑着Joey光心在两者之间。在昏（hūn）暗（àn）的场景，面光照明高度（dù）控制在（zài）马的操作员之外，交叉的光源注意回避要在（zài）后区隐去的部分（fèn）。因此，在排练过程中，控台（tái）人员会自行调整（zhěng）比较明显的定（dìng）位，设计更多需（xū）要注意画面（miàn）的逻辑，很多战争场景切换较快，CUE与CUE之间的（de）光比（bǐ）的细（xì）微变化要随（suí）着演员走位做出调整。为此设计师（shī）应该有一个单独使（shǐ）用的表格，提醒一些不容（róng）易注意的细节。

演出的灯光工作的每个步骤所（suǒ）分配的时间，战马团（tuán）队都有精确计算过。我们对于每个（gè）安装（zhuāng）环节的用时都会有所判断（duàn），误差不会超过半小（xiǎo）时。这个时间在每次安装之前（qián）会汇总到（dào）制作（zuò）经理同（tóng）其他部门的时间进（jìn）行协调制（zhì）成表格，现（xiàn）场各部门都会严格按照表格执行（háng）。笔（bǐ）者以为，这些（xiē）既需要工作流程设计合理，也有工作（zuò）经验的总结（jié）落实，也（yě）是笔者今后要提高（gāo）的地方（fāng）。

2 技术（shù）问题的解决

演出中灯光开场常（cháng）规检查外，笔者还注意到（dào）一些常见技（jì）术（shù）问题的解决。主（zhǔ）要解决备案为:

某个换色器不受控，需要把灯具park（使之不随整体程序运转），演（yǎn）出（chū）结（jié）束后换（huàn）一下信号线或换色器，多（duō）半（bàn）是（shì）线的问（wèn）题。电脑（nǎo）灯出（chū）现位置不，需要把（bǎ）灯（dēng）具park，演出结束后再（zài）换备份灯。

台口烟机有（yǒu）存在（zài）过烟管道（dào）开胶，还出现过地址码不对的情况，需要演出中检查。

烟机MDG气瓶没（méi）气，也需要把（bǎ）烟机park住（zhù）。

现场（chǎng）烟往上空（kōng）飘（piāo），需要和剧场调（diào）节空调设置，等。

 

《战（zhàn）马》与国内一般演出（chū）相比，安装上多了很多（duō）细节（jiē），整体安（ān）装后需要技术人（rén）员检查确认。例如，调整桁（héng）架（jià）的升降，需要由技术人员依次进行水平测量、确认插头、par灯（dēng）的隔热（rè）纸检查、遮光纸片（piàn）夹（jiá）以及遮扉（fēi）片的角（jiǎo）度，再升起定位等细节。这种工作方式（shì）提高了装台（tái）精准（zhǔn）度，并（bìng）有助于责任管理。笔者以为（wéi），这（zhè）些（xiē）良好的工作（zuò）习惯的（de）保持并（bìng）延续，会给设计者今（jīn）后的创作提供很大帮助（zhù）。

3 其他（tā）细节（jiē）

演出中还有（yǒu）一（yī）些（xiē）其（qí）他的细节需（xū）要注意（yì），如台口喷烟（yān）口在剧场变（biàn）更后是否会（huì）吹向观（guān）众（zhòng）。脚光射灯的位置（zhì）是否需要根据舞台纵深调（diào）整（zhěng），台口两（liǎng）侧摆放（fàng）的两（liǎng）个8眼灯在暮间换（huàn）位置的方式，以及注意提醒演员坐船一场的手电光不能打到幕等等。

在灯光（guāng）效果实际恢复中（zhōng），官方的图纸（zhǐ）显（xiǎn）示的位置和MLA软件中的坐标都（dōu）是死数据，不能直观体现调整的细节和注意事项（xiàng）。具体事项倚（yǐ）赖于熟（shú）悉的人员配合及经验的记录。英方（fāng）设计助理（lǐ）有一份私人制作（zuò）的表格，详（xiáng）细记录了每个（gè）CUE需要重点注意的部分，画（huà）面某个人物的（de）光以及（jí）某些氛（fēn）围的细节如何把握，这些实用信（xìn）息就需（xū）要设计（jì）者（zhě）自（zì）己总结梳（shū）理。

《战马》对（duì）光和（hé）程序都有固定的方法（fǎ），从而尽可能恢复原版（bǎn）效果。因此（cǐ），演出数（shù）据（jù）的保留是非常重要的，除了演（yǎn）出文（wén）档、Cue表光路表，还（hái）有专门的对光软（ruǎn）件（jiàn）记录每个灯光的位置等。其中（zhōng），战马演出资料（liào）包（bāo）括：灯光（guāng）图纸，ＭＬＡ软件（jiàn）上的对光参数，视频（pín）资料，配接表，操作员Cue表（biǎo）等，保证了演出档案的完整。

目前（qián），《战马》的演出传奇（qí）还在（zài）继续进行着（zhe）。笔者也在（zài）思考（kǎo）和品（pǐn）味英方戏剧灯光设计的创作理念、特点（diǎn），总结国内灯光（guāng）设计（jì）者如何（hé）借（jiè）鉴其有效的（de）工（gōng）作安排、安装细则、人员（yuán）分配方式、梳理工作和技术细节等。笔者希望能够借此工（gōng）作总结提升自己的艺（yì）术能力，也为剧院或（huò）其他演（yǎn）出单位日后的国际（jì）化项目及多方技术合作项目提供整体对接的（de）一些经（jīng）验（yàn）参考。